瞬间凝滞尴尬的气氛下, 卡莉她们三个刚刚踏入这个圈子的女孩儿更是完全意义上的状况之外。一时间不知道该做何反应。可盈趁人不注意，还悄悄地对卡莉做了一个鬼脸不知如何是好的那种鬼脸。

“e， 现在在我们面前的是一组明日之星，不是麦莉塞勒斯，”一直稍显沉默的音乐监制汤米清了清嗓子, 站出来发挥自己的监制职能, 把跑偏的主题拉回到手头的工作上，“无论如何，我们都一致认为这是一首好歌, 提到麦莉也是为了佐证rca对你们这个组合的重视。”

“至于麦莉和drke之间的争端, 你们不会存在这种问题。”汤米安抚性地对卡莉她们摆摆手，“不管是出eextended y,迷你专辑还是出正式专辑，你们都肯定会把这首歌作为首单重点推广打榜的。”

卡莉三人默默对视一眼, 汤米话语里的隐含意思其实是知足吧，你们没什么可挑的。

但事实又的确如此，对于刚出道的新人, 能拿到一首当红少女偶像麦莉塞勒斯的弃曲已经是千载难逢的机遇。

而且, 汤米同时又表达了一种如果drke想这么控制你们的作品, 以目前你们的咖位, 公司可不会像支持麦莉一样支持你们或者说，像在麦莉事件上一样中立不站队。

言外之意即乖乖听drke的, 让你们唱什么就唱什么, 让你们打哪首单就打哪首除此之外还要感激这难得的机会。

不过, 不难看出，控制室里的三人都或多或少对drke这位当前最炙手可热的金牌制作人有所不满。

jessie j方面，即便单纯地从artythe a这首歌未来潜在的经济收益考虑，相比刚成团、甚至连组合名字都还没起好的卡莉三人，她本人肯定更希望由已经大红大紫的麦莉来演唱自己的创作。

这保证了这首歌的高哪怕不打单，只是放在麦莉的首张专辑里不管是卖出更多单曲拷贝，还是更多次播放带来的版权费，都意味着她能够多获得一部分分成。

另外，“麦莉”这个名字更意味着在好莱坞更宽广的人脉，和进一步打开的知名度。最低的要求至少作为一个词曲创作者，jessie j会有更好看的履历。

而现在这一切经济的、名气的收益加成都没有了，就因为drke提出了一个大多数制作人都不会对歌手提出的要求。

总结下来，站在jessie j的角度，等于到手的一个大订单被drke生生搞黄了。

即便是接着把这首歌给了公司接下来重点发展的女子组合，也无法弥补jessie j的损失。谁知道卡莉她们会不会扑街呢这跟买彩票一样不靠谱。

好在她没有把对制作人的不满表现在今天的练习中。

而瑞奇更偏向于一种看热闹的状态，伴着一丝丝义愤填膺。是嫉妒吗还是对ke操纵艺人的手段早有意见

至于rca的汤米，更像某种怨愤的发泄，所以他对于另外两人对drke的议论听之任之。麦莉的唱片合同是在他们公司名下的，这张专辑丢掉一手有潜力的优秀流行单曲，汤米自然也不爽，可又不能拿麦莉怎样，drke也是，两边他都得罪不起，两边也都不会听他的。

以及，drke若总是这样控制rca旗下艺人的专辑，肯定截至目前已经给rca带来了不小的麻烦。

综合下来，drke仅仅靠一个动作，得罪了至少三波人。

卡莉注意到除了自己，kat和choe也若有所思地沉默着。

怎么说呢，drke的做法非常越界。行业里虽然的确有制作人永远比艺人赚钱多的传统特别是还在上升期的艺人，但直接以必须打单打他的制作为条件要挟他的触角深得的确太远了。

同时这种做法也很“鸡贼”，特别是在ke并非管理整张专辑的时候。打单的、甚至是打首单的歌曲，宣传力度是最大的会大范围派台、打榜、拍v、甚至会上节目宣传。有了这种级别的曝光度和推广，打单的歌曲红起来的条件和可能性自然会大于一张专辑里的所有其他作品哪怕别的作品更加优秀。

这是一种对drke这个制作人“品牌”的良性循环在他的对艺人专辑打单选择的要挟和操纵下，他的作品不断上榜飚红，让他的名气更为响亮，他也在和艺人的控制权争夺中处于更有力的位置。

当然这一切要建立在他已经做出多首no1热单的基础上，才会有艺人甘愿受他控制。所以这算是有才任性

人都是要为自己的利益谋划的，尤其是drke这样在一个竞争激烈、压力和不确定性巨大的行业里厮杀出头的人除了才华之外，步步为营的谋略也很重要；以及，对自己和他人都要狠吧

所以卡莉虽然不任何这种做法，但对drke这位尚未谋面的“伯乐”之一，暂时也没有什么反感或者异议即使他要控制她们的作品，卡莉猜测自己和另外两个姑娘都是会毫无怨言地接受的，因为目前还不是她们这个组合、以及她自己考虑所谓创作独立性的时候。

之后，关于drke的八卦暂时告一段落，控制室内的三位大佬开始一项项地点评和改善三个女孩儿刚刚的表现，在一遍遍的“练棚”中，完善歌曲目前阶段的制作。

瑞奇还要录制一版小样，等drke回洛杉矶后亲自验收，并发挥他点石成金的“魔力”。

之后，女孩儿们就可以去更高端的录音棚正式开始最终版本的录制了。

虽然jessie j解释了“artythe a”的作者其实还另外有一位cude key。

但是考虑到这首歌的绝大部分歌词都来源于jessie j本人的经历，作为英国人来到美国后的不同感受。以及，如果对这首歌曲调风格仔细琢磨，整体还是很“jessie j”的。所以，卡莉也不知道cude key究竟创作了哪一部分。

jessie j对卡莉三人进行了简单的指导这其实应该是制作人drke的工作。

此外，她还拿着笔，在纸上写写划划，调整了几句歌曲的歌词。比如把最后两段副歌 i ut y hands u中的人称代词和物主代词改成复数的e和our，来贴合组合合唱的特点。

在这首歌交给麦莉的时候，jessie j已经做过一次针对麦莉美国乡村女孩儿背景设定的调整麦莉的爸爸比利雷塞勒斯是一个乡村歌手，比如其中一句“it\039s defitey not a nashvie arty这绝对不是一个纳什维尔的派对。纳什维尔作为美国乡村音乐大本营，这里指代乡村风格。”

但有“纳什维尔”的这句歌词是在第二段主歌里的，由卡莉来唱，考虑到她来自德克萨斯，jessie j认为这句也非常适合卡莉的情况，所以没必要修改。

她一边改动歌词和微调乐谱，一边嘴里轻声念念有词，“嗯这个最后两段副歌前的

igde桥段改为由卡莉独唱吧瑞奇、汤米，你们认为呢key其实可以更高一些，高半个或者一个key转调之后会明显增添一首歌的新鲜感”

“你唱得上去吧，卡莉”jessie j抬头看过来，此时六人为了交流方便，都挤在了狭小的控制室里，昏黄灯光下对每句歌词和每段音乐小节的纠结和讨论，颇像前世北京那些“地下音乐”或者“独立民谣”的创作氛围，让卡莉几乎遮掩不住嘴角会心的微笑。

没等卡莉回答，jessie j晃着手中的笔，盯着乐谱，先自问自答了，“嗯肯定没问题，就这么定了。一首歌需要有点儿炫技点，在即将结尾的地方让听众high一下，换个感觉，点燃他们的热情之前在麦莉那儿我没想到转调，你启发了我，卡莉。”

一首流行歌曲一般都只有一个key调，主音音高，如果升key或者降key，叫“转调”。有时候转调会用伴奏过渡，有时候也会直接转。普通听众自然不在乎这些专业术语，但转调能显著地丰富一首歌，即jessie j说的“新鲜感”。

把“炫技点”分给了卡莉，kat和choe在亲耳听过她的唱功后，自然也没什么异议。

artythe a是一首结构标准的流行曲风歌曲由主歌verse，前副歌rechor，副歌chor，桥段

id几部分构成。

像大多数流行歌曲一样，顺序依次是主歌1前副歌1副歌主歌2前副歌2副歌桥段副歌两遍。

kat目前分到的是第一段主歌部分verse。虽然公司没有给她所谓“主唱”的位置，但第一首单曲由她开场了。到时候不管是电影客串还是v最先出现的镜头肯定也是她的。

“首先亮相”这样的一个位置分配显而易见地稳住了她。

choe分到了第一段前副歌rechor，因为两段前副歌都较短，所以前副歌1和2都由choe唱。

除了自然是要合唱的副歌，即从“ i ut y hands u”到“yeah， it\039s a artythe usa ”

卡莉现在固定下来的唱段是第二段主歌。

按照演唱者姓名排序，从前到后依次是katchoe合唱卡莉choe合唱卡莉炫技点合唱改人称代词为“我们”。

分配相当公平，没人能挑出毛病。汤米和瑞奇也对这个安排点头表示满意。

又经过了几遍录音室练习，整体出来的效果越来越和谐，三个女孩儿也用耳机听了最后的效果。只是，jessie j总觉得还缺了点儿什么。

“嗯不好说，”瑞奇也同意jessie j的看法，“让我想想你们现在就像一个高中合唱团，出来的东西形式规整，甚至能直接上台比赛。”

“然而你们却缺少能让一个少女组合跳出来的东西，你们明白我想表达的意思吗你们缺少一种能定义你们的特质，一种让别人想起你们，能马上在脑海里构建出的东西。这是偶像明星组合和普通合唱团的区别所在。”

jessie j点点头，肯定了瑞奇的说法，“其实这应该是drke或者你们经理人、公关、形象设计团队的工作。我肯定没有他们专业，就先提一点看法吧。”